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24/07/2007
Tapa blanda, 13x21 cms, 136 páginasMateria: Literatura general. Colección: Herramientas nº 8 ISBN: 84-95079-71-2 Autor: Gema Delgado Perez Toda novela requiere, ineludiblemente, un trabajo previo de documentación. Sin ésta, es prácticamente imposible ambientar adecuadamente a los personajes en la época, el escenario y las circunstancias que les va a tocar vivir, y así no conseguiremos dotar de suficiente verosimilitud y coherencia al conjunto de la historia que vamos a narrar. La documentación forma parte del andamiaje, aparentemente invisible, que sostiene la obra. Viene a ser como los pilares y muros de carga de una casa: nos pasan absolutamente desapercibidos, pero si fallan, toda la estructura peligra, y si ni siquiera existen es que no hay forma humana de mantener el edificio en pie. Cómo documentar tu novela es una guía práctica para iniciar a los escritores principiantes, paso a paso, y de forma sencilla, en la organización y la realización del trabajo necesario para documentar sus novelas: desde cómo orientar y decidir las búsquedas, a cómo organizar los archivos, pasando por qué fuentes de documentación se pueden utilizar, y dónde y cómo conseguir la información. Este apasionante y exigente trabajo de la documentación permitirá al autor fundir en sus obras hechos y ficción de manera coherente y eficaz. «Siempre trato de escribir de acuerdo con el principio del iceberg. Hay nueve décimos bajo el agua por cada parte que se ve de él. Uno puede eliminar cualquier cosa que sepa, y eso sólo fortalecerá el iceberg. Si un escritor omite algo porque no lo sabe, habrá un agujero en su relato. El viejo y el mar podría haber tenido más de mil páginas, y dar cuenta de cada personaje de la aldea y del proceso de cómo vivían, cómo habían nacido, cómo se habían educado, tenido hijos, etc. (...) No cuento ninguna de las historias que conozco sobre la aldea de pescadores. Pero ese conocimiento es lo que constituye la parte sumergida del iceberg». Ernest Hemingway Gema Delgado (Madrid, 1967) es periodista y escritora. Especialista en documentación de ámbito cultural tanto para medios escritos como audiovisuales, ha publicado en esta misma editorial la Guía del escritor aficionado y profesional. ÍNDICE Capítulo 1. La necesidad de documentar una novela Tomar apuntes de la realidad, o el ejemplo del loro de Flaubert El pacto de la veracidad y el poder de persuasión Resbalones, meteduras de pata y patinazos Los errores que pasan factura No hace falta saberlo todo, basta con saber cómo documentarse Y todos nos pasamos la vida documentándonos Un traje de sastre: exclusivo y a la medida Los pequeños detalles que levantan las buenas novelas Hemingway y la Teoría del Iceberg El peligro de navegar a la deriva 34 Capítulo 2. ¿Por dónde empezar? Definir el tipo de novela y sus referentes de la realidad Documentación para ambientar una novela histórica Documentación para ambientar una novela contemporánea Cuando se mezclan personajes reales y personajes de ficción Arturo Pérez-Reverte y el divertido privilegio de hacer trampas a la Historia Cuestión de géneros y algunos ejemplos Novela infantil y juvenil Novela policiaca Novela de espías Novela de ciencia-ficción Cuatro puntos para definir la historia de nuestra novela ¿Qué necesitamos saber para desarrollar la novela? Cuándo comenzar a escribir 49 Capítulo 3. ¿Dónde buscar? Empezar por nosotros y nuestro entorno Fuentes impresas Las diferencias entre las bibliotecas y las librerías Material de biblioteca Material de librerías Material de hemerotecas Archivos Fuentes no publicadas Fuentes gráficas Fuentes audiovisuales Cine Vídeo Internet Documentación in situ Fuentes orales Gente corriente Especialistas Solicitud de información a empresas y a organizaciones privadas o estatales Lugares públicos Cinco consejos para prevenir errores 66 Capítulo 4. ¿Cómo organizar nuestros archivos? Hacer un listado Empezar por casa Construir nuestra biblioteca de referencia Organizar el archivo Tipos de archivo Archivos de papel Archivos informáticos Archivos de música, vídeos y libros Ficheros Cómo organizar el presupuesto 76 Capítulo 5. La recreación de la época Definir el contexto temporal de la novela Hechos y personajes históricos Cómo la época condiciona los elementos de la novela Condicionantes sociales Condicionantes históricos y políticos Clima Condicionantes económicos Condicionantes geográficos Condicionantes laborales Profesiones de la época Vida de familia Ritos y celebraciones Creencias religiosas Supersticiones Medios de transporte Medios de comunicación Comidas Bebidas Medicinas y hospitales Alcohol, tabaco y drogas Educación: colegios y universidades Condiciones higiénicas Labores del hogar y electrodomésticos Inventos, avances y comodidades del hogar Herramientas Delitos, mafias y crímenes de la época Armas y municiones Decoración, muebles y objetos ornamentales Corrientes artísticas Ocio y tiempo libre El comercio Moneda El precio de las cosas Iluminación y fuentes de energía Paisajes urbanos o rurales Opciones sexuales Discriminaciones raciales y sociales El rol de la mujer El rol de los ancianos El rol de los niños A cada uno según sus necesidades 96 Capítulo 6. La recreación del escenario Definir la ubicación geográfica de la novela Escenarios reales Lugares inventados Localizaciones específicas Cómo documentar un lugar Atlas y libros de geografía e historia Mapas y guías de teléfono Las fuentes habituales Documentación in situ Detalles locales Vocabulario y expresiones Comidas regionales Arquitectura Clima Paisaje Ceremonias Viajes y trayectos 104 Capítulo 7. La recreación de los personajes Hijos de su tiempo Quiénes son Qué hacen Estudian o trabajan Gustos y preferencias Cómo viven Cómo visten Otros detalles 110 Capítulo 8. Un ejemplo práctico de documentación Entrevista a Rodrigo Brunori: «La documentación me ha servido para echar a volar la imaginación» 111 Colorín colorado. o el encuentro entre Miguel Ángel Asturias y un fabricante de novelas 127 Bibliografía citada 129 Precio: |
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